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殴られて倒れ、起き上がった男の影が軍用車のボディーに浮かび上がる。
男は殴られた時に飛んだ帽子を被った。あのお馴染みのフェドーラ帽を！
そのシルエットは・・・待ってました！インディー！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

１９年ぶりにハリソン・フォードのインディー・ジョーンズが帰ってきた。

ハリソンと共にインディーも歳を重ねているという設定で、さすがにインディーも若くは無い。。。
が・・・過去三作に負けるとも劣らない冒険でワクワクさせてくれた。

　　　　　　　　　　　　

観た人の中には、ハリソンが歳をとったせいか、アクションが　“なるい”とか“ぬるい”　という感想を持つ人もいるようだが・・・。
それは、ルーカスやスピルバーグがわざわざ、このシリーズ当初の撮影技術のこだわって、近年多用される特殊効果を敢えて多用していないことを知った上で言っているのだろうか？？？

確かに特殊効果は、通常の撮影では到底撮れないような効果で、迫力のあるシーンを見せてくれるが・・・往々にしてスピードが早すぎ・・・文字通り“目のも止らぬ速さ”になりすぎていないだろうか？　などと感じることもある。
行き過ぎて、何が起こっているのか認識できないままシーンが展開していく。。。
まるでジェットコースターに乗っているかのような状態で・・・（笑）
ややスピード感が行き過ぎているアクションシーンより、私的には　ゆったり　と安心して観ることができたくらいだ。

時は、流れてアメリカではロックンロールの時代。
まるで、ルーカスの原点の『アメリカン・グラフィィティー』を彷彿させる音楽やファッションもあって楽しい。
スタジャンにリーゼント・・・ジーンズのポケットから櫛を出して手を沿え髪を整えるポーズ・・・（笑）
時代は冷戦時・・・今回はソビエト連邦が敵役。
敵の冷徹な女性の学者を演じるのはケイト・ブランシェット。
まるでヘルメットのような・・・完璧ボブカットもピッチリした軍服姿も美しくもセクシー！！！
この人は、エリザベス１世になったり、エルフの姫様になったり・・・いろんな役が出来るな〜と感心しきり。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　


（以下は・・・ネタバレになる話題ですので伏字にしました・・・）

彼女が出てきた瞬間に・・・そうか、クリスタルスカルの持つパワーに魅入られて、今回犠牲になるのは彼女なんだな・・・と、思ったし、実際その通りになったのだが・・・。
出来ることなら・・・軽くインディーとのロマンスがチラリとあっても良かったかなぁ〜と（笑）

とはいえ・・・今回、インディーは、１作目で一緒にアークを追ったマリオンと再会し、なんと自分にもジュニアがいたことが判明したりして・・・なかなか大変なのだが・・・（笑）
３作目でインディーが父親（ショーン・コネリー）に　“ジュニアと呼ぶな！”　と何度も言っていた台詞を、今回は自分が言われていたのには笑った！

これは、親子３人の・・・ほのぼのとはしてないな（笑）・・・力を合わせているシーンってことになる。
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過去３作のインディーファンだけではなく、『スターウォーズ』のシーンを思い出すようなシーン展開といい、『未知との遭遇』も思い出さずにいられない展開といい、ルーカスとスピルバーグの遊び心を一緒に楽しむつもりで観れば、とても楽しい映画だと思った。

きっとマニアックなファンがいろんなところに仕掛けられた、様々な　“お遊び小ネタ”　を探し出してくれると思うから・・・そういう情報を先に仕込んでから観に行くのも一興だと思う。

しかし・・・原爆実験場から、冷蔵庫に入って生還できるとは・・・さすがインディー！（爆）

この間の日曜、雨が降ったり止んだりだったので・・・久々に劇場でインディーに会ってきました。
ハリソン・フォードもインディアナ・ジョーンズも歳とってもかっこいいや！！！
あんな６５歳になれるのなら・・・歳なんか怖くないのにぃ〜（笑）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　






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「プロフェショナル　仕事の流儀」で映画監督、堤幸彦がとりあげられた。

この番組も開始当初の斬新さが少し薄れてきて、かつての「プロジェクトＸ」と同じように・・・“良い番組なんだけど・・・ちょっと飽きが・・・”的になってきていて、ここしばらく見ていなかったのだが、今日は堤幸彦氏だったから見てみた。

私が堤氏の作る映像と出会ったのは・・・ＴＶドラマの『ケイゾク』
東大卒のキャリアの刑事だが、どこかズレた柴田役の中谷美紀の“怪演”と独特なテンポ、そして全編にまぶされた微妙に笑ってしまう要素に・・・“なんだこのドラマは・・・！”とはまってしまった。
最終回で撃たれた主役の中谷美紀を抱きながら、同僚刑事の真山役の渡部篤郎が咆哮する“泣かせのシーン”
しかし、渡部は叫ぶ・・・“頭が臭ぇ〜〜〜！”　
観ている者はここで　ズルッ　とスベる。
そう、中谷演ずる柴田はたまにしか風呂に入らないって設定だった。。。

そして・・・柴田は死んだのか？？？
と思ったままドラマはエンドロールに突入・・・。
“んッ？”エンドロールに微妙に観たことのない映像が混じる・・・。
そして・・・『ケイゾク』・・・映画に『ケイゾク』って落ち。
観ている者は、再度　ズルッ　とスベる。

その後、『池袋ウエストゲートパーク』や『トリック』シリーズなどでも、その独特の演出で楽しませてもらったし、その手法を真似するドラマなども結構あった。

面白い演出をする人。
そういうイメージしかなかった。

あの渡辺謙と樋口可南子競演の『明日の記憶』を観るまでは・・・。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　『明日の記憶』

この映画は、原作を読んで感動していたから・・・映画化されることを知ったときとても興味が湧いた。

人に勧められて読んだ。
結果、感動したのだが・・・若年性アルツハイマーが進行していくストーリーと知っていたから、本を手渡されても、しばらくは　積ん読　にしておいて手が伸びなかった。。。
読めば一気だったのだが・・・テーマがテーマだけに、やはりある程度　“読むぞ！”　って気構えが要る本だと思う。

その原作に渡辺謙さんが惚れこんで映画化が決まった。
彼も病と闘う身・・・原作に感じること多々であったのだろう。
だが、その映画化にあたり、監督が堤氏なのが　ピンッ　とこなかった。

“どんな映画にするんだろう？”って言うより“どんな映画にしてしまうんだろう？”って感じがしていた。

が・・・実際に劇場で観て、その杞憂を侘びたい気持ちにすらなった。
なんと言っても、ただただ進行するだけの病に立ち向かう姿を描く映画・・・ともすれば、観ていても重くなってしまう演出になりかねないところを、原作の風味を十分活かしながら、原作より重くならない、個々のシーンによっては軽妙さを感じさせるような演出で、観ていて決して　ドーン　と暗い気分に陥る事はなかった。
謙さん演ずる夫と奥さん役の樋口可南子さんが、夫婦にとって想い出深い山道で出会うことになるラスト近いシーンなど・・・悲しみと、感動と、どこかユーモラスな味わいすらある名シーンだとさえ感じられた。
私・・・樋口可南子さんの涙につられました・・・。
　（余談だが、『阿弥陀堂だより』を観て以来、樋口可南子さん・・・知的でもあり色気もあり、なんて素敵な女優さんなんだろうと・・・すっかり魅せられている。歳を重ねる毎にますますその素敵度がＵＰ↑していっている魅力的な女性だと感じている）

『明日の記憶』を観て・・・堤幸彦という監督の奥深さに正直驚いた。

で・・・今日の『プロフェショナル・・・』
彼は２０歳代後半で、奥様を癌で失っていた。
はじめて知った・・・。
その経験が、『明日の記憶』の演出にも間違いなく反映されていたんだろうと、あらためて思った・・・。
自らが・・・あるいは、かけがえの無い大切な人が重い病で命すら危ぶまれる日々・・・。
苦しいし・・・。悲しいし・・・。辛い・・・。
だが、それとは無関係なように、ちゃんと日常は流れていく。
そして、時には不意に愛する人の病を忘れてしまったのかのように笑ってしまう瞬間だってある。
そんな経験をした役者と監督が作った映画だったんだなぁ〜　と、あらためて思った。

監督・堤幸彦・・・大女優、吉永小百合が自ら考えてつくり込んだ涙のシーンをあえて、涙を流さない演出へと勇気を持って変更する決断をした。
監督本人も「賭けです」と語った。
その映画『まぼろしの邪馬台国』・・・楽しみな映画だ。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　





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を観てきた。
特に何を観るとは決めてなかったのだが・・・ちょっと遅めの夕食を食べている時に“映画でも”ってことになって、近くのシネコンに行ったらたまたまバッチリ上映時間で。
この映画、もうすで観た映画好きの友人から“面白いよ。観てみたら”とも聞いていたから、まぁいいかなと思って。

確かになかなかの臨場感で面白かった。
ほとんどがホームムービーカメラで撮られた映像画面だから、かなりドキドキ感あった。

一見、とても斬新そうな映画には思えるが、実は様々な映画の要素を巧みに取り入れたって感じ。
Ｎ.Ｙ.を襲った“襲撃者”の姿を小出しにしか見せない手法は『ジョーズ』手法。
大都市で大暴れしながら　ズシン、ズシン　という地響きで恐怖を演出するのは、『GODZILLA』（あくまでアメリカ版！日本のゴジラはあのように醜悪な姿はしていない）とか『ジュラシック』の手法。
そして、図体がデカイのだけではなく、建物の中にも進入してくる子供か付随生物かは知らないが、あの気持ちの悪い蜘蛛の様な素早い動きをする奴等は『エイリアン』の幼態を連想させた。
（個人的には大きい蜘蛛が大の苦手で・・・この手の形状と動きをするのは・・・とても苦手。。。）
そして、ムービーで撮っている画像によって、起こったことの追体験という見せ方は『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』的手法。

それらを非常に上手く組合わせて、確かにアトラクション的な感覚があり、普通の映画とはかなり違う。
事の起こった早い段階で、自由の女神の首が吹っ飛んできたことが、結末を予期させるようで印象的ではあった。
　　　　　　　　　　　　　　　　　

結局“破壊者”の正体は明かされはしない。
だが、それはそれとして決して不満の残る映画ではなかった。
ラストシーンの“その時”を迎えた映像と残り３秒に映っている上書きされる前の映像との対比が心憎い演出だな・・・と思った。

心憎いと言えば、すでに続編の製作が決まっているそうで・・・“襲撃者”の正体が知りたければ、どうぞ続編をご覧くださいといわんばかりの作り方ではあった。（笑）
その“襲撃者”の意外な正体は、この映画の中の“今はそんなことはどうでもいいだろ！”って会話の中に複線として張られているのかも・・・と邪推させるシーンもあった。

事が始まってからの１時間２０分程度がとても短く感じられる体感映画だった。

ただ・・・とにかく画面が揺れるので、ちょっと平衡感覚に影響あるかも。
そのせいかはわからないが、映画観終わった後に、ほぼ同時にトイレに入った若い男性が、個室ブースに駆け込んで吐いていた（笑）

ところで・・・映画と言えば観たい映画がある。
これがまた今日観た映画とは、まるで別世界のような映画で我ながら可笑しい（笑）
『つぐない』という『シルク』のキーラ・ナイトレイ 主演の映画

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

だが・・・なんと我が県では今のところ上映館がたった一館！（涙）
こういう、まさに鑑賞に値しそうな映画をもっともっと多くの映画館で上映してもらいたいものだ。
とても不満である・・・・・・・。



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深夜に自室小劇場で『父親たちの星条旗』をＤＶＤで観た。
硫黄島の英雄に祀り上げられた３人の苦悩、その扱いに対する温度差や周囲の人々の苦悩を描いていて、イーストウッドのヒューマンな視点がよく現れていたと思った。

衛生兵の“ドク”ことジョンの戦場でのフラッシュバックという形で、戦場-生き残った３人の英雄の姿-ジョンの息子が父親のことを聞いている現在と・・・おおよそ３つの時間帯を描きながら進行していく。
そのジョンのフラッシュバックがストーリーを展開させる効果だけでなく、ジョンが抱えたPTSDと言っても良いだろう心の傷（あるいは、勇敢に闘って命を落とした兵士達を差し置いて自分が英雄扱いされていることへの良心の呵責が一層心の傷を深くしたかもしれない）を観る者もジョンと一緒に硫黄島の戦場に引き戻されるような見事な演出だったように感じた。

硫黄島はその島の形が硝煙で見えなくなるほど艦砲攻撃、戦闘機の爆撃で叩いた後に上陸作戦となった。
日本本土への爆撃前の喉に刺さった小骨程度の認識だったのだが・・・そこは「我々が闘っている限り日本本土への爆撃を遅らせることが出来る」と信じ、自決を禁止した栗林中将率いる日本兵が守備する島。
アメリカ軍上層部の思惑より硫黄島の日本兵の抵抗は長引き、刺さった小骨がやがて大きな骨になっていった。
それだけに、旗を立てた１枚の画像に写った兵士達は英雄視されたんだろう。

硫黄島での戦闘の日米両軍の誤算・・・。
米軍・・・追い詰めれば日本兵は“バンザイ突撃”をしてきたりして玉砕の道を選ぶから、戦闘は長引かない・・・と思い込んで作戦計画を立てたこと。縦横に掘られた穴にこもって徹底したゲリラ戦を仕掛けられるとは思わず、想定以上の悲惨な戦闘になったこと。
日本軍・・・硫黄島に飛行場を作られれば日本本土の爆撃をされる。それを阻止したい一念とも言える執念で悲惨なゲリラ戦を続けて抵抗したが・・・皮肉なことに硫黄島守備隊がまだ抵抗を続けている間にも、航続距離の伸びた米爆撃機がサイパン、テニアンを飛立ち、死線を彷徨うような抵抗を続ける硫黄島残存守備隊の頭越しにすでに本土爆撃は始められていた・・・。

硫黄島に立てられたあの旗の写真が、実は二度目に立てられた旗の写真だということは知っていた。
最初の旗を将校が欲しがったからというわけではなく、私は、写真を撮るためにわざわざ行われたと記憶していた。
いづれにせよ・・・いつの世の戦闘にも戦意高揚、戦果広報のために英雄は“つくられる”ことが多い。
しかし、ここ数日、ネットやＴＶで公開されている、可愛い子犬を崖下に投げてしまう米兵の映像などその真逆。。。
もはやこれだけリアルな戦場の映像が世界を駆け巡る現代・・・戦場の英雄など意図してつくることなど出来ないってことだろう。

補足的に描かれていたが・・・英雄に祀り上げられた３人のうち、その立場に比較的乗っかっていった伝令だったレイニーの恋人は呼ばれもしないのに自ら“恋人よ”としゃしゃり出て、英雄の恋人としてマスコミにももてはやされる。
一方、後に妻となり添い遂げるジョンの恋人は、英雄としてではない、恋人の彼の帰りを静かに故郷で待つ。
イーストウッドの女性観も垣間見られるような“女たちの硫黄島”って感じの女性の描き方も妙に心に残ったりした。

今度は、イーストウッドが日本兵の立場から描いた『硫黄島からの手紙』も観ないといけないと思うのだが・・・栗林中将の本を読んだりして、その戦闘の悲惨さはある程度知っているから・・・。
自宅の障子の破れからの隙間風で子供達が風邪をひかないかろ案ずる手紙を硫黄島から自宅に宛てる心優しき父親が、指揮官として自決を禁じ、部下に死ぬより辛い戦闘を強いらなければならない戦場・・・。
それを描いた映像・・・きっと観るのだろうが、続けて観る気にはなれない・・・かな。



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今夜、『それでもボクはやってない』が地上波初放送ってことで初めて観た。
周防監督の『Shall we ダンス?』以来、１０年ぶりの監督作品との事だが、『Shall we』とは全然違う世界を描いてた。
半分くらいは法廷シーンだが、ヒーロー的な弁護士が出てくるわけではなく、ドキュメントタッチにも関わらず飽きることなく観ることが出来た。

冤罪は・・・もちろんいかんです。
かといって、犯罪増加傾向の日本において、疑わしきは罰せず　が大手を振るってしまわれ過ぎるのもどうかとは思う。
問題は・・・裁判の有罪率が９９％を越えることより、その前段階である犯罪検挙率が下がっていることだと思う。

誤解を恐れずに言えば・・・警察は凶悪犯罪や世間やマスコミなどに注目される事案以外の犯罪には捜査が及びかねているという現実は否めないと思う。
人員の問題や人権の問題など、捜査を阻む様々な諸要因はあろうが・・・。

私自身の経験でも、かつて空巣被害に遭った時、鑑識の人達が指紋とか採取している最中にいわゆる刑事と思われる人に様々話しを聞かれたのだが・・・私が何処で何をしていたのかを詳しくきいたりしていたわりには・・・帰り際に・・・“なかなか捕まらんと思いますよ〜”みたいに言って帰っていった。空巣被害に入られて、ショックもあったし、それ以来、しばらくの間留守宅に帰るのになんか警戒しちゃう日々だったし・・・そんな被害者心理を考えたら安易に捜査する側の人が事件直後の被害者に言う言葉ではないと思う。
きっと、事件慣れ。被害者にとっては、突然身に降りかかった大事件なのだが、捜査側にとっては、多くの事件んお中のありふれた一つの事件なんだろう。

この映画、芸達者な人がたくさん出ていたけど・・・私的には、代わった裁判官役の小日向文世が傑出かと。
本来、敵役が設定されていないこの映画で、唯一、敵役となるべく観る者の怒りとまではいわないまでも猜疑心を一身に背負う快演だったと思う。
でも、あんな裁判官ばかりだったら・・・きっと刺されている人も出てくるだろう（笑）

私、今は電車にほとんど乗らないから、痴漢事件とは無縁だが・・・学生時代の当初には乗車率２００％って感じの映画のような電車に乗っていたことがある。
鞄類を持っていても何も持っていなくても・・・女性のお尻に手の甲が押し付けられたまま次の駅まで・・・なんて　ピクリ　と手を動かせないような緊迫の場面もあったけど、そうなっちゃったらもうどうしようも無いから・・・。
もちろん、痴漢の犯罪者にはなったことはないが・・・被害者にはなったことはある。
１度は当時の年齢で十数歳上の３０歳代半ばの普通の会社員風の女性に　サワサワと・・・あれはきっと触っていた・・・と思う。ホントにそういう女性もいるんだ・・・と、驚きと緊張とある意味貴重な経験。
２度目は・・・生白くて髭痕が青いような中年オヤジ。。。
これは、一生したくなかった経験。
いざとなったら蹴り入れればいいんだから、怖くはなかったけど・・・ひたすら気持ち悪かった。
次の駅でホームに飛び出し、違う乗降口にダッシュで移動。
声は出せなかった。怖くて・・・じゃなくて、そんな青髭オヤジにズボンの上からとはいえ、重要部分を触られたことが知れたら恥ずかしすぎるから・・・（笑）

様々な性癖はあってしかるべきだが・・・当然ながら、当事者同士の合意無き一方的な性癖の押し付けは猥褻行為であり、性癖の範疇に非ず！



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ジャン・ギャバンの「望郷」をＤＶＤで観た。１９３７年の映画だから、なんと７０年も前の映画。

<ストーリー>
本国フランスで強盗などを繰り返し追われる身となったキャン・ギャバン演じるぺぺ・ル・モコは当時仏領だったアルジェリアのカスバという迷路と坂が隠れ蓑となる地に身を隠していた。
そこにフランスからの旅行者としてパリの香を振り撒く様な妖艶な女性、ギャビーがやってきて二人は恋に落ちる。
カスバを出て市街地に出れば、ぺぺの逮捕を手ぐすねひく警察に逮捕されるのは明白ながら、ぺぺを誘き出す刑事の策略でぺぺが死んだと思わされ船でフランスに帰るギャビーと共に故郷フランスに帰るべくカスバを出て港に向かうペペ。。。
警察に捕まり閉じられた柵の門の外から、ギャビーが乗った船を見送るペペ。その時、船のデッキにギャビーの姿が・・・。ギャビーは下にいるペペに気付かず、ペペとの想い出の地である高台のカスバをじっと見つめている・・・。
思わずペペが叫んだ「ギャビー！」という愛しい女を呼ぶ声は船の汽笛にかき消されギャビーには届かず・・・。


ラストのギャビーを呼ぶ叫び声が汽笛にかき消されるシーンはあまりにも有名。
この映画、私の大好きな「カサブランカ」に影響を及ぼしたといわれますが、確かにそうｙだなと感じた。
ペペを演じたジャン・ギャバンの存在感もさすがですが・・・ギャビーを演じたミレーユ・バランの妖艶な美しさ、特に誘い込まれるような目力に魅入られた。
ポスターの画像は、ラストでギャビーが船のデッキから想い出の地カスバをじっと見つめる表情だが、この表情からもその目力は感じられると思う。




また、７０年も前の映画だから、ペペとギャビーがたった一度ベッドを共にするシーンは、ベッドシーンは全く映像がない。
しかし、ペペの隠し部屋に入った時点の二人からが数時間をその部屋で過ごした二人・・・すでにちゃんと服も着こんでおり、背景のベッドの乱れが何があったかを語るのみって演出ではあるが・・・事後の二人の雰囲気が一気に濃密に、そしてとても甘い感じが漂うような空気感に変わっているのが感じられて・・・あからさまなベッドシーンを見るよりも官能的にすら思えた。
明日の逢瀬を約束し・・・結局、その約束は果たされないが・・・背後からペペに抱きしめられて、目を閉じてペペに身を預けていくギャビーを演じるミレーユ・バランにお表情のなんと美しくもセクシーなこと！
ベッドシーンはなくても身体を重ねた男と女の機微、ちょっと淫靡な雰囲気はキッチリ表現されてて、お見事！


さて、問題は・・・強盗や銀行強盗を繰り返し、カスバに潜みながらも、子分達とそのカスバを牛耳るほどのタフな男が、いくら故郷パリの香りそのもののような美しさの女とはいえ、会ってすぐに恋に落ち、何もかも投げ出すようなことになるだろうか？と、いう点。
まぁ、それを言ったら映画そのものが成り立たないわけだが・・・映画という限られた時間内のストーリーだからデフォルメはあるにせよ、会った瞬間に“この女とつき合うことになるような気がする”と、根拠のない予感めいた感情を持ち、現実そうなった経験はある。
正確に言えば、ファーストインプレッションでそう感じたからこそ、実際につき合うことになるように行動していった、という流れが正しいのだろうが・・・確かに初対面で“可愛い”とか“綺麗だな”と単に思うだけではない、強く惹かれるような気持ちを抱くという出会いって誰しも経験しているのではないだろうか。。。
それってなんなんだろう？？？
かつてある女性に言われたことがある・・・“初対面の男の人と会った時に、直感的に二つのタイプに分けるのね。この人とならＫｉｓｓしてもいいと思える人とそうではない人。初対面でＫｉｓｓしたくないと思った人とは絶対に付き合えない”と。
なろほど・・・とは思ったものの・・・私などきっともっと広範に“女性とＫｉｓｓしたい”と思ってしまう不埒ものだから、こんな明快な区分けはとても瞬時には出来ない。
でも・・・説明が出来ないから、“でも”の一言に不明点を集約してしまうような言い方になるのだが・・・やっぱり、会った瞬間に惹かれあう出会いって存在する。
などと、改めて感じさせられた「望郷」であった。

たまにはこういう思いっきり古い映画を観る夜があってもいい・・・かな。







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